《我是范雨素》这篇近万字的自传性质的散文，有着一股非同一般的感人力量，它一出现在网络上，就受到众多网友的好评，绝不是偶然的。这篇由农民工本人用圆珠笔一笔一笔写成的农民工的生活经历，具有深厚的时代概括力，用另一种话来说，说它是“字字血泪，字字千斤”也绝不为过，然而，在范雨素的笔下，没有倾诉，她只是质朴地叙述时代故事，冷峻地叙述苦难过程，这种超然的担当，这种内敛的平静，是很罕见的，是很可贵的。
在哗众起宠的年代里，人的艺术感觉细胞是最容易渐渐陷入麻木不仁的境地的，只有原生态的真实，才是艺术上的醒脑剂，范雨素笔下的文字，最让人醒脑的，就是真实，质朴。
近三十年以来，中国大地上发生了翻天覆地的巨变，与此同时，处于社会底层的农民们的物质生活与情感状况，也发生了很大的种种变迁，他们数量庞大，但是他们天生在社会结构中没有话语权，声音微弱，近似嚅嗫。他们从承包土地中洗脚上岸，由乡村来到城市，他们面临的是一个完全陌生的异乡，他们要在这里生存，发展，一天又一天，一年又一年，在他们中间有多少匪夷所思的事情发生，但是，我们却很少能够听到，在现实生活中，这是一个近在眼前，却又感到十分遥远陌生的庞大群体。报端上，偶有记者零星的农民工的采访报道，那也仅仅是作为报版上的一种衬托点缀，人物面容完全模糊，无法分辨出谁是谁，只有“他们是工厂流水线上的人”这个概念比较令人清晰，因为，报刊上，农民工这个概念，是在很多类文章中都有的，“农民工”这个词语在很多政府红头文件中，出现的频率是很高的。即使如此，但是农民工真实生存状态，我们所知的仍然是很影影绰绰。
范雨素平静的叙述，简结有致的文字，为我们了解有血有肉的“农民工”的真实情感生活，打开了一扇全新的窗户。
她家庭贫困，父母是文盲，好在母亲比较强势；五兄妹中有两个姐姐有病；她十二岁独自闯荡海南岛；二十岁闯荡北京；二十多岁发生婚变，拖着两个女儿回湖北襄阳老家，兄长冷漠不接纳；三十岁左右，带着两个女儿来到北京讨生活，到富人家做保姆；两个家庭，同样是孩子，家境却是天壤之别；穷孩子的上学无门，与富人区的养狗炫富……这里面的每一个字，都是令人锥心的。她的苦难，既有时代局限性的原因，也有各种偶然性的因素，无论是哪一种，在范雨素的笔下，都显得是那么地平静，这是一种见惯苦难后的一种豁达，这种平静之下，其实是一种丰富阅历的沉重，力逾千斤，朴素的文字，弥漫着震撼人心的力量，引人掩卷沉思，引人浩叹。
同样是写下层人物，同样是抒写时代的苦难，个人认为最近出现的范雨素比余秀华要纯粹得多，也更具有时代的典型意义，这中间除了她们各自所用的文体的差别外，对待苦难的态度也是大为迵异的。
新诗的变态发展，所言让人总有云山雾罩、不知所云之感，余秀华的新诗也概莫例外，她使用这种文体，让人了解她的真实意图，就更增加了几层难度。她在诗中让人失望的下半身描写“穿越大半个中国去睡你”，其他诗作中，随意性的火燥漫骂，无疑是让人对她所叙述的苦难减弱了关注的兴趣，减少了同情，这是她的不幸，更可以说是新诗变态发展的不幸。
散文是最大众化的文体，是沟通文化知识界上中下三层的最佳文体，无论是阳春白雪，还是下里巴人，通过散文对话，就能最大限度地起到表达或是理解的作用。范雨素是驾驶散文语言的高手，虽然是初出道，但是她文笔的简洁洗练，是不输于当今知名作家的，假以时日，她当能成散文界书写数量庞大、内涵深厚的农民工文化的余秋雨的，这是推测，也是一种期待。范雨素的散文，成功地表达了她的内心世界，也使我们成功对她所打开的窗口进行了了解。这是散文文体的成功，更是范雨素的成功。
除却两人所用文体的差别外，范雨素和余秀华禀性上的差别也是很明显的，范雨素的冷静质朴，充满丰厚的文化内涵，让人尊敬。余秀华的草率粗卑，特别是她的一些骂王法的诗作，让人生反感，个人是减弱了对她的同情感的。总之，个人感觉，初出茅庐的范雨素，是比名闻遐迩的余秀华，是更具有时代的典型意义的，是更令产生好感的。
