Diane Arbus的双胞胎作品，为什么会唤起一种本能的恐惧？我们在库布里克的《闪灵》(The Shining, 1980)中也获得过类似的困...

显然，贾樟柯的新作纯然有种巨大的割裂感，其中带有的大量前期作品的自我指涉也是明确的特征。对割裂感和港片的拙劣模仿引起的让人不适的观影感受也是随之...

超验形式与慢节奏电影 保罗·施耐德（Paul Schrader）在UCLA毕业时，在《电影中的超验形式》中，提出了「超验形式」的概念，主要为了试...

本文基于Rick Altman(1945~)的A Sementic/Syntactic Approach to Film Genre一文。 关于...

物理时空的建构 「1. THE MOLE | one week」 「2. THE SEA | one day」 「3. THE AIR | o...

本文梳理自James Naremore的"Film Noir: The history of an Idea". 本文所讨论的的历史属于观念史（...

结构与商业电影 语言及符号提供我们与其说是一套交流规范，更重要的是认知规范。比起欧陆哲学的看法，也许英美哲学更倾向于把结构（Stucture）表...

总有几部电影，是我们的心头肉，非反复观看之不可。但如何解释这种心理动机，却实属疑难。本文试图追溯三种可能的认识论与心理机制，来说明为何我们试图用...

本文涉及的电影主要指2016年版《持摄像机的人》(Cameraperson, 2016)；部分表示Vertov在1929年设置的电影Man wi...

人类总是渴望真实。 想起第一次看温子仁导演的「招魂I」时的感受：如果只是一部简单的电影，犯不着惊吓人。全电影让我最惊吓的，反倒是片头还是片尾的那...