远航员阿花

有时候会感叹聊天能力狗带，但其实人为什么要聊天呢。也许是为了信息交换、情感交流、自我调整。在这里瞎琢磨琢磨，然后就可以心安理得地让它继续狗带了。 人在同一个环境中，会有信息交...

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故事是生活的线段根据某种主题的重组。直到当我开始琢磨命运的时候，才发现故事中的命运线与现实中的命运线在某种角度看来，是相向交错的。命运这种东西，它的定义像是在说，一个人的人生...

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判断一个故事好坏的直观标准是情绪的唤起。当然，如果语句不通得令人发指，可不算一个好故事，哈哈。文艺作品大多以能打动人为目标，比如顾先生评价诗句的时候，就以真情、不隔为标准，总...

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好的开始是成功的一半。而开始来源于结局。故事的结局是什么？可以是事件的变化、人的变化、环境的变化；或是几种变化的穿插交织。比如完成对环境改造的同时，自己内心也得到了成长、完成...

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作者是其创造的故事世界里唯一的上帝，即对故事全知和全能。但上帝最终还是要选择其中的某种人称、选择其中一个或几个视角去叙述故事。这选择，有什么依据吗？写一个犯罪故事，就情节而言...

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“剪刀手”是爱德华故事的切入点。也有不那么明显的切入点，藏在故事外衣底下。比如《肖生克的救赎》里，多个人物各有命运，“自由”一词可以作为一个共通点。重获自由却失去价值而后自尽...

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这里所说的“事件的可塑性”是指一个事件有多种解释的可能。比如王安石变法，有人说它好，改变国家积贫积弱；有人说它不好，百姓苦不堪言。如果只用这件事来塑造王安石的形象，强调好的一...

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场景中的细节，好理解，描写质地、动作之类的即可。但是情节中的细节，就不好理解了，其实就是细微的脉络，某些有代表性的场景。电影拍出来要经过剪辑，因为有些部分剪掉了也不影响故事的...

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有一句话说，你就是自己人生的主角。这么说来，每个人都是主角。而故事里本来就是主、配角分明的，不然故事一定乱套了。但是如果为了塑造配角而写一个配角，那么这个配角就是失败的。我终...

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上篇说了一个“头痛医头”的办法，还是忍不住想琢磨，有没有什么治标治本的办法。其实已经提到了，是所谓的“热爱”，热爱不会是无来由的，有些看似无来由，其实都可以归结到某些主要因素...

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故事写完大纲就有兴趣衰退的可能，毕竟自己已经知道这个故事的结局了。也许写一个结构严密的故事，或者埋有彩蛋的故事，越到后来越是揭开精彩部分，才能一直保持写下去的兴致吧。有些作者...

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顾先生说，好的作品能与造化争功。让须臾永恒，让千年转瞬。作者是时间的作曲家，笔尖所到之处，如同指挥棒，引领时间的节奏。 不同的指挥家有不同的风格，不同的作者，对故事有各种解读...

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这里所说的线索，不是破案所需要的一个一个具体的信息、富含信息的具体事物；而是指，类似于破案所需具备的推理节点，它们之间这样一种千丝万缕、此呼彼应的逻辑模式，是从故事开头到故事...

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2.01 不分桃花红似锦，生憎柳絮白于绵。 当这个人从身体里爬出来，走上旷野的时候，他没有发现天地的颜色，竟是想同的灰白。他走向地平线，这是唯一的一条路。沿路看到了骸骨，看到...

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大概是从开智阳志平老师这里流传开来的，越来越多的人开始喜欢卡片写作法。纳博科夫、钱钟书先生、好莱坞编剧都可作为卡片创作法的有力实例。具体可参看《卡片十二问》《纳博科夫的卡片》...

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道长在讲埃科小说《玫瑰的名字》的时候，有这样一番话：埃科在写他的小说时，事先花很长的时间将所写的世界构架出来，画出地图和建筑结构、画出人物肖像……于是读者读到的时候，觉得历历...

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你如果看过《权利的游戏》，一定注意到了开头那幅会动的地图。升起展开的城堡、升降梯、建筑标志什么的，都不重要，重要的是它展现出开阔的水陆空间。如果没有那幅地图，再逻辑缜密、想象...