花生树

今天是二十一天写作练习的最后一天，笔者想在此分享一下经过这二十天的学习后所获得的一点感悟。 在这二十天里，笔者所阅读、了解的内容主要分为三部分。一是三声腔理论、色彩区...

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在这篇文章中充满了作者的批判性思维，对于一些作者认为不准确的已有说法进行了相关分析、阐释，其中主要涉及到京韵大鼓的演变、刘宝全对京韵大鼓的改革之处、京韵大鼓艺术的主体等方...

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《百山图》这首刘派京韵大鼓的代表曲目，通过不同表演艺术家的演绎，形成了各具风格的多种版本。作者以这首短篇名段为例，对其第一番“开篇”的腔词结构进行分析，之后，对不同演唱版...

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音乐节奏的内部隐含着多种动力因素，强与弱、快与慢、动与静有序地组合，构成了丰富的节奏形态。基于20世纪京韵大鼓的相关研究较少地对其节奏展开深入研究这一情况，王宇琪撰写了《...

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在曲艺音乐中，伴奏不仅起到控制节奏、划分结构、烘托气氛的作用，还起到“托腔保调”的核心作用。“托腔保调”是曲艺弦师们在长期实践过程中总结出来的，在伴奏中起着“衬托唱腔、保...

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刘派京韵大鼓具有嗓音高亢明亮，刚劲有力，咬字清晰，吐字干脆，腔调丰富多变，善用高腔烘托气氛，音域宽广等特点。谈起刘派，必须提到其创始人刘宝全。他是清末民初红极一时的大鼓艺...

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白云鹏是白派大鼓艺术的创始人，他最早学习的是竹板书，后拜史振林为师改唱木板大鼓。他演唱过许多段子，早期唱过三国，后来便专攻红楼段子，多唱以女性人物为主的唱段，擅长对女性的...

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京韵大鼓在唱词的韵辙平仄方面有相关的规定。京韵大鼓唱词的押韵规定是，除了每个唱段第一句的尾字为“起韵”必须押韵外，以后的句子均为上句不押韵，下句押韵，押韵的字为平声。鼓词...

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这篇文章原是骆玉笙于1982年在中国戏曲学院开展讲座时的发言，是由苏移据当时的录音整理所得。在此次讲座中，骆玉笙分享了几点个人在艺术上的体会，主要从演唱方面和创新、改革方...