今天是二十一天写作练习的最后一天，笔者想在此分享一下经过这二十天的学习后所获得的一点感悟。 在这二十天里，笔者所阅读、了解的内容主要分为...

在这篇文章中充满了作者的批判性思维，对于一些作者认为不准确的已有说法进行了相关分析、阐释，其中主要涉及到京韵大鼓的演变、刘宝全对京韵大鼓的改...

《百山图》这首刘派京韵大鼓的代表曲目，通过不同表演艺术家的演绎，形成了各具风格的多种版本。作者以这首短篇名段为例，对其第一番“开篇”的腔词结...

音乐节奏的内部隐含着多种动力因素，强与弱、快与慢、动与静有序地组合，构成了丰富的节奏形态。基于20世纪京韵大鼓的相关研究较少地对其节奏展开深...

在曲艺音乐中，伴奏不仅起到控制节奏、划分结构、烘托气氛的作用，还起到“托腔保调”的核心作用。“托腔保调”是曲艺弦师们在长期实践过程中总结出来...

这篇文章是刘雯、刘娟从京韵大鼓乐人的乐器地位观、伴奏观、协和观、流派观、个性伴奏观等观念着手，阐释京韵大鼓在表演过程中所呈现出的多声部音乐形...

这篇文章原是骆玉笙于1982年在中国戏曲学院开展讲座时的发言，是由苏移据当时的录音整理所得。在此次讲座中，骆玉笙分享了几点个人在艺术上的体会...

京韵大鼓在唱词的韵辙平仄方面有相关的规定。京韵大鼓唱词的押韵规定是，除了每个唱段第一句的尾字为“起韵”必须押韵外，以后的句子均为上句不押韵，...

白云鹏是白派大鼓艺术的创始人，他最早学习的是竹板书，后拜史振林为师改唱木板大鼓。他演唱过许多段子，早期唱过三国，后来便专攻红楼段子，多唱以女...