其实你有时候并不能明白我在说什么，但是我还是很感激上天派你下来，说拯救太过了，谢谢你改变我吧。 我曾经以为自己不会再喜欢一个人，我以为我失去了爱人的能力。以至于我后来在选择伴...
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写作技巧六十三:浓与淡
司空图说:“ 浓尽必枯、淡者屡深”(《二十四诗品》)这就是浓与淡、朴与丽的辩证关系。即浓淡和谐搭配，才能构成色彩的节奏。 朱自清先生的散文《春》，为我们描绘了一...
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写作技巧六十二:虚与实
所谓“实”，指对具体的人事景物的如实描摹，或直接地，正面地叙述;所谓“虚",指的凡不属于客观事物的实际情形或所写的虽为客观事物而意在言外的，都叫虚笔。它表现为作者的主观...
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写作技巧六十一:美与丑
老了说过:天下皆知美之为美，斯恶已:皆知普之为善，斯不善己。(《老子二章》)这就是说，美与丑，是相比较而存在，是可以因知其一而知其二的。 古希腊时期的赫拉克利也同样看到...
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只为你如花美眷，似水流年
世间至情，缘起一念《牡丹亭》中一句“良辰美景奈何天”在《红楼梦》第二十三回和第四十回各出现过一次皆和黛玉有关 第二十三回《西厢记妙词通戏语牡丹亭艳曲警芳心》是极有趣味的一回我...
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写作技巧五十九讲:小与大
大与小，这是对立的统一。两者的关系，常常也就是个别与一般的关系。把大与小、个别与一般完美地统一起来，是文学创作的一项重要任务。 一个作品，无论它的主题思想是怎样...
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写作技巧五十八讲:简与细
《庄子.山木》说:“既雕琢,复归于朴。”这话通俗而深刻地阐明了朴素与雕琢的关系。在这里所言的“简”与“细",正是指的这种关系。文学语言的“简”，即"朴素简洁”，而不是...
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写作技巧五十七讲:露与藏
好的文章，你说它欲露;它却还藏;你道它欲藏，它却又还路。这里的“露”与"藏”，即指“明朗”，这明朗,不是简单:而是简洁、明淤。这里的“藏”，即指“含蓄”，这含蓄，不是含糊、晦...
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写作技巧五十六讲:开与合
“开”，要长线甩开，“合 ”,要收束自然，但忽远忽近，终不离题。明人童其昌说:“文学最忌排行， 贵在错综其势，散能合之，合能散之。”这就是开合的艺术辩证法.（总分） 何...
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写作技巧五十五讲:刚与柔
姚鼐认为“ 阴阳刚柔，并行而不容偏废，有其一端而绝亡其一，刚者至于偾强而拂戾，柔者至于颓废而暗幽，则必无与于文者矣。"(《[海愚诗钞]序》)。后来的吴德旋,更用简洁的...
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写作技巧五十四讲:远与近
人们观察事物总有一个立足点。站在一个立足点上，扑入视野的事物是有远近不同的，同时，事物引起的感觉也有先后的差异，所以，文学作品对事物的描写自然应有远近之别。即写出距离。...
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写作技巧五十三讲:曲与直
“直",直述事理，直抒胸臆; “曲”,烘托，即旁敲侧击的婉曲表达，或寄情于景，或托物言志，或借景抒怀。 《丑石》(贾平凹)，散文通过人们对丑石前后态度的变化的描写...