【原创首发，文责自负】 堪叹敲雪门荒， 争棋墅冷，苦竹鸣山鬼。 “你身后有魑魅魍魉……已经占满了，没有我的位置了。” 屋后的那片竹林在黑夜里窸窸窣窣地摇，这世界的落雪，盖住了...
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二路元帅 ·能看得出这篇是在压抑情绪与沉重现实中写出来的作品，作者以落魄写手为视角，结合虚与实空间，揭示一个被生活所抛弃的角色，就是余人，他的落魄并非单纯来源于外界，更是因为他内心的逃避与自我价值的否定。可以说余人是一个人，也可以说余人是所有被社会与家庭价值否定掉的人群缩影。
姐姐的形象承载着性别上的隐喻，她的性格与美丽禁不起婚姻的摧残，而这样的姐姐也加深了余人精神上的负担，他既想要逃避，却也不免负疚，以至于在梦境中把两种情绪放大，通过雨水冲刷与土壤融合，将无力感完全提升上来。
其实无论我们是在梦境还是现实，那些无法逃避的苦难和责任都需要亲自面对，才能找到意义，作者给予文字的能量也许充满悲苦，但在悲剧的表层底下我觉得也是在强迫性地让自己回归理智，将山茶花、樱花等象征逝去的元素，与现实的残忍相结合，美能代表堕落，美也能代表盛放，这好比生命与人性的不断流失与哀叹。
有些元叙述上的反思意味，透过写手与其梦境实行自我批判，短短三千字余韵无穷。 -
二路元帅 ·
小说以母女关系为核心，从我的立场出发，揭示出“梦想”被“母亲”这个角色所淹没掩盖的长期压抑。
母亲的丧失感知从生活日常延伸到她的意识中，从抽象的压迫变成具体的行为，被婚后的生活与冷漠挤压的她已经走不出去面对本来的自我，最终直接放弃与外界的交流，也放弃对其它可能的探索。
女人的身份时常被定义为家庭中期待的贤妻良母，社会普遍也认为结婚生子才是女人的最终归宿，唯有婚姻才是让女人能感到幸福的来源。
“温梦慈”，好一个温柔又慈爱的象征，但也喻示着她的梦想是会被她的慈爱所取代的，并且不是完全自愿，而是一种被迫的妥协。
温梦慈的故事并不只是关于一个母亲的牺牲，而是所有被家庭还有社会所赋予角色的束缚体现，通过这次断层的尝试连接，这趟唤醒的旅程希望能将身在困境当中的母亲寻回，并且还予她全新的重生。 -
二路元帅 ·
食之善走的狌狌，食之不劳的嘉果，食之不蛊的九尾狐，食之心痛的萆荔，食之不惑的多条——所有这些明暗双线叙事铺垫，到第六节最强音：天地鬼神，是食是飨。我若善走，为何被抓？我若不劳，能否暂时忘却烦恼？弱肉强食，别人今天的下场就是我明天的结局。我若不惑，何以不能看透大巫的算计？我若反抗，一切又会怎样？我的眼睛能看到一切，唯独看不透人心，所以结局必死无疑。天狗可以御凶吗？如果可以，为何会被彻底吞食？天狗不可以御凶吗？究竟谁是贪婪的妖邪……呀，太太的暗叙事实在厉害，我只能初步读个皮毛，需要一读再读，或者方能窥其一二。学习受教了，谢过👍👍
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二路元帅 ·
猫伯乐新作《短篇｜唯一破案人》的心理学分析之四：三角关系的反复破坏与重建
当一家三口构成的三角关系被破坏后，王天佑人格上的分裂之处在于：一方面其作为倒错主体被“母亲大他者”的欲望所捕获，另一方面又得利于信息社会的保护与包容，他在潜意识里通过“妄想性隐喻”来补偿“倒错”下的自我认同问题，同时也在尽力通过“妄想性隐喻”试图重建家庭的三角关系，尽管这一过程并不成功。
这里必须再次强调，笔者在这里提到占据三角关系中位置“父位”或“母位”者，都非指其字面或者生理解剖学上的意义，而是强调其在哲学和心理学领域的作用。一如当我们谈到性别差异，这里并非指法律上或者生理上的男或女，而是指无意识下的心理现实，是指主体在语言结构中的位置与关系。主体定位在“男”或“女”将取决于性别经验在主体间关系中的流转方向，也就是说不具备某个性别主体的必然规定性，而是完全流动的。
王天佑的无意识主体为了挣脱“母亲大他者”的捕获，开始不断尝试选取其他人作为“母位”或者“女位”的替代者。按照文中的叙事介绍，最著名的目标可以被认为是校花王瑄妤，不过他将对方作为欲望对象的行为立刻就遭到了企图主动占据“父位”的林世豪的禁止。
按照林世豪通过故意暴露表白信来颁布的“父法”禁忌，王天佑将必须尽快脱离被妄想为“母位”的王瑄妤，不过效果似乎适得其反，因为林世豪没有考虑到王天佑目前潜意识层面的“倒错”状态。按照前文已经分析过的“倒错”心理，王天佑其实是将自己整体作为“Phallus”献祭给王瑄妤，而非仅仅拥有“Phallus”并向后者展示。由于大家都生活在法制环境下，林世豪其实是无法对将王天佑这整个人进行“Castration”的，那么也就无法给他制造“Castration焦虑”，所以王天佑也就不会接受林颁布的所谓“父法”。
不过林世豪的搅局确实也激发了王瑄妤对于自身先天缺乏“Phallus”这一事实的焦虑，从而开始欲望着前者试图作为“大他者”的欲望，也即文中未揭示的林世豪所欲望着的其他对象，那么当然也就无法接手王天佑潜意识层面中的“母位”了。
作为替代品，事实上许子详也就在潜意识层面上接替了当王天佑真正的母亲不在场时候的“母位”，因此此后王天佑的献祭对象也就变化成为许子详，所以他最终闯入徐宅的行为也早就不再是为了向王瑄妤进行展示，也不是为了和林世豪一争高下，因为这二人已经不再占据王天佑潜意识中的“母位”和“父位”了。不过许子详能否长期接受“母位”则是一个非常不稳定的因素。
当王天佑妄想许子详占据“母位”后，在潜意识中占据其“父位”空缺的恰恰是徐爷。他妄想中出现的徐爷遇害的场景，其实就是源于自己担心遭到徐爷颁布“父法”，对自己整体而非仅仅是“Phallus”进行“Castration”的恐惧和焦虑，这仍然是其由于“倒错”而将自身视同为“Phallus”向“母位”献祭的延续。这种焦虑的起点其实在于无意中听到徐爷曾经杀人的儿子回家那一刻起，也即他将徐爷能够杀人的儿子视同为徐爷拥有杀人的刀子，那么徐爷也就真的有可能将王天佑整体作为“Phallus”而进行致命的“Castration”。作为反抗他所以要么去通过窥视证明徐爷已死亡，从而排除其继续实施“Castration”的可能性，要么干脆试图将徐爷杀死，以阻止其实施致命的“Castration”。王天佑这些举动在潜意识里其实就是想向占据“母位”的许子详证明自己仍然可以作为满足后者欲望的“Phallus”而存在，其未遂的向徐爷实施“弑父”则是一种残留的“俄狄浦斯情结”在作祟。
当王天佑真正的父母重新复位，上述“倒错”和作为补偿的“妄想”终于被抑制，只不过一个没有考虑到的后遗症就是许子详如何从暂居的“母位”上得以解脱的问题。 -
二路元帅 ·
陈师傅双腿与木梯合为一体的设定很棒，木梯既代表着他挣脱不了的地位束缚，也能代表他被社会歧视的根源。
透过几个孩子的视角带出的幻想，不仅表现出孩子编作情节的想象力，其实更多的是在补充自身家庭背景于社会上的地位，应该说是他们眼中的大人阶级分别：
胖明的原生家庭优越，父亲的自傲让他感受到压力同时也缺乏家人关怀，但是耳濡目染中他也以此获得一种虚幻的权威，强调“没用的人”便会被家庭抛弃，是以讽刺这种功利化的家庭环境。阿凯与爷爷相依为命，他把小陈变成一个无条件服务的工具，以此弥补他生活的缺乏，以及过量的劳力能够得到分担，化解他现实中的种种超负荷责任。
而“我”则强调了母亲的强势控制，想要成为一个能够掌控他人的人，同时他对陈师傅的懦弱也是失望的，他将生活中的不满加诸在小陈身上，体现出本身的叛逆与矛盾。
每一个延伸出来的角色都是对社会阶层与自我价值探讨的控诉，由象征底层的陈师傅为起点，将极富到极贫透过孩子视角描绘出来，深度分析弱者与强者之间的对立与呼应。因为是孩子视角，所以对结尾的不确定性更加鲜明，这也让主题加了分，因为孩子看见的东西，大人未必予以承认。 -
二路元帅 ·
推荐新人作品。
极具现实感的小说以第一人称的客观记叙展开，起点和终点位于一座青岛城市的海边，通过贝壳手链和窗前风景强化了环形叙事与轮回的宿命感。
情节从爱喜的母亲留给她的苦难童年展开，虽然是透过旁观的侧写，仍然将多视角的立体感成功铺展。
相比不断在经历当中成长的爱喜，表姐小绿更像是她的投射镜像，爱喜喜欢她，心疼她，而她的死亡更是推动爱喜对生命觉悟的关键节点。
小绿与客是爱喜生命中为数不多的温暖，小绿的行为指引爱喜要变得更强，而客却反映出现实无力的那一面，两个角色的冲突影响让故事更具张力，写得不错，特此推荐。 -
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二路元帅 ·
从这篇文章的呈现当中我看见作者不同于以往的思路与笔风。围绕江梅从婚姻破裂、独立生活再到与阿有之间充满莫名巧合的情感邂逅，天青色不只是一种颜色，还是江梅在生活中不断想要追求到的归宿与平衡。
颜色既是江梅对于美学的坚持，还有她对独立的另外一种理解，这点始终都在江梅的设计当中得到体现。
江梅因为一段人生困境而收获了更美好的依恋，即当下的默契和理解。和尚用语言提醒江梅放下执着，因为生活本身就是一场无法预料的旅程，这也让她意会到自己要的并不是天青色本身，而是对生活安宁的追求。
若说和尚是提醒，那阿有便是陪伴她找到并理解“天青色”的关键角色，以实际上的行为与陪伴让江梅深刻体会并拥有“天青色”所代表的涵义。全文表达的手法与呈现的内心活动挺出色的，特此推荐。 -
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二路元帅 ·
伯乐联合征文【品】——暗叙事
本文系以《匹诺曹》为原型，在人性与情节上升华成不同的高度的暗叙事童话。
匹诺曹与杰佩托的关系不只是他成型之后的父子之情，还包括杰佩托对战时死去妻小的情感寄托，但是他并没有要求匹诺曹要事事按照他的要求去做，反而引导匹诺曹能有一个独属于他自己的成长经历。
原版童话中仙女教导匹诺曹懂得诚实善良的重要，此版本的仙女则是以“寻找心”的形式让他经历苦难，相比原版来说更具有哲学与人性意味。
从战争背景展开本身就具有对社会的批判色彩，将童话与写实面的残酷元素融合，匹诺曹成为人的过程并非是“童话式“的从善如流，而是通过自我探索、父亲承诺与对世界的抗争得来的，非常具有黑童话带来的深刻寓意与反思，且超越了简单直叙的道德教育。
全文既有经典的童话风格，又充满浓厚的现实隐喻，是篇成功的暗叙事佳作。