很有想法，略露凑痕。
行香子·茶文/冰雪伊人 —词曲系列— 青涩华年，袅袅香氲，且无悔、一世清醇。嫣然绿萼，秀色含春。更杯中水，水中韵，韵中神。 人间世味，繁花过尽，问相思、何处惊尘？一眉闲逸，捻色清粼。任...
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@墨言之 出句第五字仄，半拗，可救可不救；对句第五字平，不拗。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 第一张图里，仄起平收句和仄起仄收句有点问题。前者第三字可仄，但第五字必平，这就是救，以免孤平大拗；后者第五字不可仄，因为仄就构成三仄尾，除非五六字对调，而五六字对调的情况下，第三字不可仄。这里有个规律，即135、246之论是有一定条件的，不能绝对化。格律工具依靠简单的符号，显然不能完全表明律诗的格律规则。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 你说的尾联出句那格是半拗，可救可不救，你举的例好像都未救。“南朝四百八十寺”，大拗；但对句救了的：“多少楼台烟雨中”，烟字救。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 高诗的问题是“大河一水东”孤平；“沧桑越千年” 特拗句，三四字对调，不存在救。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 我是看到你用检测工具后的截图上有不押韵语。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 1、除了拗救，律诗无所谓正格与变格，只有出律与合律之别。135、246之论是前人总结出的一套指导人们合律的规律。2、在避免孤平、三平调和三仄尾的情况下，135、246之论是没有问题的。3、当然不能完全信检测工具，但元那首诗检测出不押韵并不错，他押的词韵不是诗韵。4、词韵与诗韵，区别在于，一个同部可押，一个同部同序才可押。说元诗乾不押韵，就在于乾在一先，和其他韵字虽然同部，但不在一个韵序上。5、黄宗羲和张道洽的诗是合律的，符合135、246规律。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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@墨言之 我说非正格是指的写诗用词韵。尾联出句第五第六字可平可仄，第五字仄，第六字平，为半拗，可救可不救；第六字仄，或五、六字都仄，则对句第五字必平，这就是所谓拗救。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
柳浪扶烟共扫滨，燕轻过眼翠来巡。 漫山野树谁承露，择路游蝶自嫁春。 唯恐花心成密契，尚托酒胆问佳人。 可知旧岁好新色，总与初识红绿亲。 另：一直就发现首句仄起押韵式的格律很多...
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黄宗羲、张道洽格律没有问题吧？古人作诗偶用词韵并不罕见，毛泽东《长征》用韵大概是学的他们。但肯定不是正格。
七律 致春色（新韵）—含对格律检验工具的疑问
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