时溪午

每个人都会感到恐惧。对于很多人来说，恐惧感会让他们这样想：安全的做事，别冒风险。而对于另一些人，尤其是右侧象限的人，对赔钱的恐惧则会使他们这样想：要聪明的做事，学会驾驭风险。...

时溪午

首先要改变的是你的思考方式，而不是你要做什么。也就是说，为了去做需要做的事，你首先需要成为谁 在婚姻中，很多人试图改变对方，从而使婚姻变得幸福。当他们试图改变对方时，这种做法...

时溪午

一切人间的荒唐事，整个社会的环境虽然是一个原因，但不主要。主要的是：那个闹事的人是在借酒撒疯。也就是说，他明知道自己在胡闹，但还要闹下去，主要是因为胡闹很开心。（没有理性）。...

时溪午

把创作欲望维持到发表上，太容易疏忽了一个作品其所以成为好作品的理由，也太容易疏忽了一个作者其所以成为好作者的理由。自己拘束了自己，文章就最难写好。他“成功”了，同时他也就真正...

时溪午

1. 所有的惊慌失措，都隐藏在故作镇静的外表下，那些因为不明就里而造成的尴尬，都要自己在没人的时候慢慢化解。 2. 如同在海洋里海水无处不在一样，初到纽约，孤独无处不在。即使...

时溪午

“我明白循规蹈矩未必不是幸福。但血气方刚的我想踏上更为狂野不羁的旅途。我认为我应该地方这些安逸的欢乐。我心里渴望过上更危险的生活。我随时愿意奔赴陡峭险峻的山岭和暗潮汹涌的海滩...

时溪午

你总认为远方有一个美丽的世界，于是你等待，你不会一切的奔过去，也许有人真的找到了那个世界，也有人发现全是幻影。然后看见平庸的现实。 ——摘抄1 这个天地，我来过，我奋战过，我...

时溪午

神圣伟大的悲哀不一定有一摊血一把眼泪，一个聪明作家写人类痛苦是用微笑表现的。 ——摘抄1 许多较年青的朋友，写作时全不能节度自己的牢骚，失败是很自然的。那么办，容易从写作上得...

时溪午

不拘是石头还是人生，若缺少那点创造者的“匠心独运”，是不会成为特出艺术品的。关于这件事，《红楼梦》作者曹雪芹，比我们似乎早明白了两百年。他不仅把石头比人，还用雕刻家的手法，来...

时溪午

文学还是文学，作品公正的审判人是“时间”（从每个人生命中流过的时间），作品在读者与时间中受试验，好的存在，且可能长久存在，坏的消灭，即一时间偶然侥幸，迟早间终必消灭。一个作者...

时溪午

希望个人作品成为推进历史的工具，这工具必需如何造作，方能结实牢靠，像一个理想的工具。我预备那么写下去。第一件事每个作家先得有一个能客观看世界的脑子，可是当我想起不是这世界每个...

时溪午

新作品在民十五左右已有了商品价值，在民十八又有了政治意义，风气习惯影响到作家后，作家的写作意识不知不觉从“表现自我”成为“获得群众”。于是留心多数，再想方法争夺那个多数，成为...

时溪午

“一个人行为或精神上有朝气，不在小利小害上打算计较，不拘于物质攫取与人世毁誉，他能硬起脊梁，笔直走他要走的道路，他所学的或同我所学的完全是两样东西，他的政治思想或与我的极其相...

时溪午

看完意识流代表作《喧哗与骚动》后，明显能感觉出自己的文学素养不太行，为此找了几本关于文学的书，首推的就是沈从文老先生的《文学课》。 讲的是他是如何开始写作的，又是该怎么欣赏他...

时溪午

《喧哗与骚动》一整本书，却仅仅是写的四天的时间，却代表着一个二百多年历史家族的落幕。也正因为只是四天的内容，一天一个部分，所以看起来有时候会觉得节奏慢了些，可能也跟先看完了序...

时溪午

突然福至心灵能对读书有点人物上的理解了。 《喧哗与骚动》，康普生一家——酗酒的父亲、只会怨天尤人的母亲、保守自尽的大哥、唯利是图的小人二哥、出格的妹妹、傻子弟弟、叛逆跳脱的外...

时溪午

表面：如果一个人的实际情况与他的账面不符，那么这个人是什么也干不成的。 深层：一个人如果当面一套背后一套，那么这个是什么也干不成的。 不管哪种，说的都是杰生。 母亲面前装乖卖...

时溪午

意识流的小说有时候看起来挺无趣的，经常一个情节来来回回反反复复的提到，节奏非常之慢，难以获取到情节上的新鲜感和吸引力。可能这是也是我至今还没看完《喧哗与骚动》的原因吧，因为看...