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總體而言，我們可將表面積理解為某物與外界接觸、或能與外界產生反應的總量。一小勺鬆散的糖比一塊方糖溶解得快得多，因為其表面積更大。做為思維模型，表面積的核心在於識別：何時增加接...

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## 前言我们该如何讲述英语的故事？似乎主要有两种方式。常见的做法是进行概述，梳理英语主要发展阶段——古英语、中古英语、早期现代英语、现代英语——中的核心主题与演变趋势。作者...

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差異賦予定義。 「奇蹟般地將矛盾與不相容之物凝聚在一起，可謂藝術的佳解。」 ——弗蘭克·奧爾巴赫（Frank Auerbach）[1] 對比的定義簡單，卻蘊含諸多細微差別，是...

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強者何以淪落。 「然而，做為經濟現象的技術創造力，並不需要創造全新知識：創新未必需要發明。借鑒、延伸與調整，同樣能增加商品與服務的供給。」 ——約爾·莫基爾（Joel Mok...

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別淪為接盤俠。 「何謂投機泡沫？《牛津英語詞典》將其定義為『任何脆弱、空洞、無價值之物；一種欺騙性表象。17世紀以來，常被用於指代虛幻的商業或金融計畫。』問題在於，『表象』與...

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生物學中的合作（亦稱共生），核心是指某一生物無法單獨完成某項重要功能時，透過利用另一生物的軀體彌補這一缺口——而雙方皆能從互動中獲益。這通常是物種提升競爭力的一種方式，使其相...

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形式塑造預期。 「我越來越堅信，文學是由作品、類型、流派、討論、問題，以及為解決特定問題而開展的集體創作構成的。」 ——伊塔洛·卡爾維諾（Italo Calvino）[1] ...

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祝你好运。 “表演的本质在于，观众与表演者共同成就作品。” ——玛丽娜·阿布拉莫维奇（Marina Abramović）[1] 在现场表演中，表演者与环境的互动独一无二，确保...

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相互依存，命運交織。 「構成群體的並非個體的相似或相異之處，而是命運的相互依賴。」 ——庫爾特·勒溫（Kurt Lewin）[1] 專精化催生相互依賴。這兩種模型緊密相關，但...

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音調訴說故事。 「音樂是旋律，世界是歌詞。」 ——阿圖爾·叔本華（Arthur Schopenhauer）[1] 旋律是識別「將各種元素聯結起來、傳達完整畫面所需聯繫」的實用...

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# 藝術 藝術喚起神秘之感，若非如此，世界便無從存在。 ——勒內·馬格利特（René Magritte）[1] ## 受眾 為誰而作？ 「寫作時，只需取悅一個人。可謂之，若你...

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故事發生之處。 「在作品中，地點從來不僅僅是地點。若僅是地點，則作者失敗了。場景並非靜態，它會被視角賦予生命力。」 ——卡門·瑪麗亞·馬查多（Carmen Maria Mac...

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英雄与反派 水门事件是一场极为复杂的丑闻，其涉及的人物形形色色，堪比托尔斯泰小说中的角色阵容。——鲍勃·伍德沃德[1] 角色是我们在故事中产生共鸣的对象，影响着我们对事件的认...

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序列塑造故事。 「情節是對目的地的预知。」 ——伊麗莎白·鮑恩（Elizabeth Bowen）[1] 人類熱愛講故事與聽故事。能將買牛奶這件事變成有趣冒險的人，總能獲得我們...

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透過呈現產生影響。 「人類本性若想擺脫藝術中的再現，必先擺脫再現的慾望。無論對穴居人還是未來主義者而言，這似乎都非易事。」 ——《美國藝術雜誌》[1] 要更好地理解某事物，我...

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調整步調，從容前行。 「我們為何關心節奏？它將我們與世界相連——在傾聽、語言運用、雜訊環境中理解言語、行走，甚至彼此間的情感互動中，都扮演著重要角色。」 ——尼娜·克勞斯（N...

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語境塑造意義。 「一幅優秀的攝影作品，在於知道站在何處拍攝。」 ——安塞爾·亞當斯（Ansel Adams）[1] 我們從未看盡世間萬物，僅能接觸世界中一小部分（且往往是刻意...

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人生獲得成功時，我們往往會面臨一個挑戰：成功固然美好，毫無疑問我們都希望重現，但必須思考最初的成功中，有多少源於能力，又有多少來自運氣。我們的成功主要是憑藉自身實力、準備與努...

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誘因至關重要。 「若硬幣的內在價值存在差異，邪惡之人將會收集劣幣（不良貨幣），用以兌換良幣（優良貨幣），而後帶著這些良幣前往其他國家，再將該國的劣幣帶至此地流通。」 ——伊本...

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階層現象遍佈動物界，是一種社會結構形式，其特徵是生活在同一區域的個體之間存在線性或近似線性的優勢等級。這類組織結構在狒狒、狼等群居哺乳動物中最為常見，在雞、熊與象海豹等物種中...