一种新的视角来审视自己的过去经历、神话传说甚至是自身的意象，这样的做法是令人不解的，因为它超出了大部分人能接受和理解的范围。心理剧疗法就是这样的一个技术，它把参与者个人内在的...
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保罗·威尔金斯《心理剧疗法》 -
埃莱娜·费兰特《我的天才女友》优秀的小说总是能唤醒人们对于现实生活的记忆。当一个拥有清醒意识的女性被困在那不勒斯的小镇时，她是痛苦的。正如同在全然开放环境下的我们，我们接受不了人群对药物的蜂拥而至，更无法...
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罗兰·巴尔特《明室》
在看了罗兰巴特的《明室》后，被里面的观念所触动，罗兰巴特虽以个人视角阐述了关于对摄影的看法，但其中抛开了一些我们人为设计，艺术史影响的部分，这些观念非常有帮助。因其个人视角而...
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让·鲍德里亚《艺术的共谋》
鲍德里亚宣称“当代艺术没有存在的理由”，他的用词尖锐“吸收陈腐、垃圾、平庸，再将它们转化成价值与意识形态”令艺术圈震惊。同时他表示，当代艺术不仅是毫无意义的，更是等于零。然而...
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耿一偉《光的无限力量》无论我们是基于图像的模式来思考艺术作品，还是基于声明来思考艺术作品，我们一开始，仍然第一个会想到内容。比如罗伯特威尔逊的戏，我们看到他的《哈姆雷特的机器》就会想，这说的是什么...
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尼·戈尔恰科夫《导演艺术讲话》尼·戈尔恰科夫（1898年至1958年），前苏联导演，戏剧教育家。曾师从斯坦尼斯拉夫斯基和丹钦科。已被翻译的著作有《斯坦尼斯拉夫斯基导演课》，《导演艺术讲话》。1924年起在...
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路易·马勒《黑月亮》一部非现实主义带着迷幻色彩的片子，庄园里的老太婆讲述着灵动一般的女孩的特征，被声音吸引，有着丰富的想象力。而这名女孩的到来，是为了逃脱战争，从一个遥远的地方而来。在女孩的路上...
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玛丽亚·谢弗索娃《罗伯特威尔逊方法与作品》
罗伯特威尔逊的作品对当代剧场空间、表演和观众接受等方面都提出了挑战，而这种挑战也是出自极简主义的经典观念。一方面评论家对罗伯特威尔逊的作品提出了质疑，“根本不要试图搞懂那几段...
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海德格尔《艺术作品的本源》
当我们读到海德格尔的书籍的时候，我们得到的信息永远只是他全部思想的片段，他本人就像一位伟大的魔术师，他的文字魅力永存变幻无穷。文字作为思想的载体，有其自身的结构，但它与细节之...
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@喵喵竹 对的，一般有人会这样。我也是随笔写的。哈哈
江户川乱步《人间椅子》
炎炎夏日，听着蝉鸣难耐，我实在不知道怎么好，顺手拿起桌子上的骰子，扔出了一个9，一个3，顺着书架的第9排，第三本书，《人间椅子》，是江户川乱步的短篇集，里面充满了怪异的事件，...
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莎士比亚《哈姆雷特》
悲剧若要产生效果，对于亚里士多德而言，必须传达出恐惧与怜悯，这种怜悯在《诗学》中定义为不应得的不幸。哈姆雷特，这样一个高贵的王子，在他的人生经历中很少有机会接触到社会黑暗面，...
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蜷川幸雄《千刃千眼》日本著名戏剧导演蜷川幸雄，当代戏剧的代表人物之一，主要导演作品由古希腊、莎士比亚以及日本当代青年文本组成。蜷川幸雄认为，莎士比亚的剧本所讲述的内容并不是远在英国的故事，而是一...
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让·鲍德里亚《为何一切尚未消失？》如果哲学是外物，那么了解哲学无法滋养自己，充其量是一种聊天说话的手段，能够被交换的信息，或者是某一类智慧证明。那样，我觉得哲学是无益的，大量的阅读只能让自己越来越苦恼，甚至越...
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阿兰·巴迪欧《戏剧颂》一场对话展开了理论与剧场之间的密切互动，着迷于剧场的哲学家们，如克尔凯郭尔，尼采，福柯，巴迪欧等，表明了一种对于本质的优先性，以及文学和表演中的本体论。特别认同巴迪欧对于戏剧...
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琳达晓乔《舞动》随性而舞，随心而动从远古时代，舞蹈就是人神沟通的关键。有《周易•系辞上》中说的：“鼓之舞之以尽神。”更有《吕氏春秋•古乐篇》记载的：“昔阴康氏之始，阴多滞伏而湛积，水道壅塞，不行其原，民气郁阔...
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奥丽亚娜·法拉奇《给一个未出生孩子的信》人类往往都有相似的情感。当我们在工作中遇到挫折和困难时，我们会采取各种方式。比如是和朋友抱怨，比如是攻击对方，比如是解决问题，比如是其他的任何方式。有时候，我会采用写一封信的...
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@鲁莒龙 谢谢。边看边写。
大卫•A.谢弗《安托南·阿尔托》
我们大部分人无法成为阿尔托。因为我们擅长麻痹隐藏自我，将丑恶掩盖起来。因为我们无法了解自己的美，以至于厌恶自己的本能。因为我们无法对抗本能，性饮食睡眠等等变得习以为常。或者说...