我，县令家的千金姚诲，是别人眼里一棵草，没有半点千金小姐的样子，一无是处，野蛮无理，放荡不羁，于是，年过二十无人敢娶。父亲逼婚从小被我胁迫长大的同学顾盼，我参加非诚不扰，也许真爱面前，威逼利诱都没有用。我追得越紧，顾盼逃得越快。我用上了所有的手段，仍然不能让顾盼娶我。还好，当我意识到爱情强求不来，试着放下。在剿匪路上，我和顾盼志同道合，同生共死，最终走到了一起。读来轻松愉快，如何做到“非诚勿扰”拿来为我所用且毫不违和的，话说确实厉害👍😊
文中所有构思的年代词句很具巧思，既符合乱世形象又融入历史典故，特别是命运沉浮等哀叹从动乱时代来到当下的儿女情场，悲剧感十足。
大有抱负的书生因战败而被时代抛弃，流亡到社会的边缘，这种身份注定会跟随他一生，不论他去了哪，不论他爱上谁，永远无法翻身，他的诗稿记录着无法对外诉说的惆怅与愤怒，因为拉二胡而认识的少女，又让他一度以为，自己能够变回“普通人”，但是爱情是取代不了现实的，过去的身份加上贫穷的困局，书生被押送劳改，知晓他身份且也是时代下受害者的老和尚最后也不知去向。
爱情在某些地方，某些年代只是有利可图的物品，年轻男女的浪漫被放在众人眼前时，他们在乎的只是颜面和聘金，音乐和爱情无法改变他们的过去和命运，汹涌的江河带来的不只是爱情，也是无法弥补的悲剧。
这篇小说并不是告诉我们女人应该为生活做出哪些选择，世界没有完美的花路，无论走向哪条，都会有遗憾，也会有辛苦。
结婚生子就一定能幸福一辈子吗？就算独立自主，也需要忍受病痛还有孤独，和女主和雨文的关系相同，她们的友情并不完美，但是真实，她们会算计，会疏远，也会诚心帮助，所有的关系和决定都是如此，这就是生活，毕竟谁不是一边哭，一边走，可是快到尽头的时候，回头过来看看，这辈子我们究竟是为了什么努力，为了什么奋斗？最后会死在别人期待的眼光中，还是已经为自己尽力到最后，无论怎么选，重要的是得认，我想这就是女人应该要为自己负起的责任。
耳目一新，有种电影镜头切换的丝滑感。
开篇部分读着很无厘头，两个人的对话中间掺杂着各色人的举止，电影画面感十足。从和钰子看电影，突然跳转到和小璃去道观。看到小璃的情况，我开始以为是生病了，直到读完全文才知道不是，那应该是流产后的虚弱。当镜头再度跳转，“我”已经是一个接送孩子上下学的家长了，这个孩子是我和钰子的。又因为一句“男主很丑”进入第四部分，三人的爱恨纠葛。小璃看似云淡风轻地离去，“我”的虚伪滥情，钰子的轻浮浅薄，直到最后小璃杀死钰子，第一部分的无厘头才彻底解谜：原来，“我”曾因为与小璃偷尝禁果，导致小璃怀孕在厕所生下孩子。而处理办法真的很残忍，一句“头是最难塞下的”让我们不禁想是往哪里塞？他们因此双双辍学，“我”却在小璃还在养身体的时候劈腿了。这看起来就是一场又一场让人痛心的闹剧，但很多其实都在我们身边发生。小璃杀死钰子却留下了钰子生的孩子，她这是一种意难平的恨，“我”已经成为了她的一个执念。她后来去复读甚至拿到了录取通知书，她究竟想要证明什么呢？她是个傻姑娘。“我”是个人渣，一己之力毁了两个姑娘。
作者采用这种电影画面感极强的叙事模式，打开了一个全新视界，让读着读着文字就全身心地陷入作者描述的情境中，身临其境，完全代入到角色的喜怒哀乐里。全篇描述没有大悲大喜的情绪起伏，只是款款而写，却在平静的文字下面，蕴藏着深刻浓烈的感情。“我”大抵是懊悔的。
初读的时候都在留意那些具有美感的氛围当中了，除了寂寥的孤独感，其实没太明白故事的核心，第二遍试着把对话提取出来才恍然两条互相交错的线索，遗憾的感觉瞬间突显出来，也明白梦想中的“彼岸”其实是能够在现实里实现的。
作画和艺术本身就是孤独的，男主将孤独与对过去的思念融入到画作中，直到某天陌生人带着可能的希望进入他的视野里。
其实全文就是一幅画作，从提笔到荒芜的半成品，再到最后结束的神来一笔，从遗憾来到孤独，再点缀出幸福的可能性，温暖的收尾彻底覆盖前文的清冷，彼岸是什么呢？它可能遥不可及，也可能就在面前，笔风很有新意且能让人琢磨其中，回味无穷。
爱读书的父亲走了，家里便冷清起来，靠着母亲张罗着小本生意撑起这个家。她曾以为那饱读诗书的少年书生的到来，能填补她内心缺失的一部分爱，热闹的烟火气，让她温馨。一碗冰酥酪，一人独守榜，她将她的青春毫不犹豫地交予他手中，盼他踏着繁星接她飞入云霄，她未曾嫌弃过次次落榜的他，唯一的坏心思皆是爱他的证明，可自古读书人最薄情，寒门弟子春风得意马蹄疾，一日看尽长安花，又怎会记得曾经的心上人，王府的大家闺秀抛来的爱慕之情，怎还乞他念及当年的小家碧玉。到底是错付了，落得个这般可笑的结局。柳怀湘的反转在情理之中读起来毫不突兀，先前塑造的二人暗生情愫有多小心翼翼幸福美满，后面的形同陌路便读得有多伤人。最后我的主动解围令人心疼，却也是我最后颤抖的坚强。或许真的只有在特定的一段，才能拥有一段爱情吧，人总是会在时间的冲刷下变得陌生又可恨。
一碗冰酥酪1 我的母亲，曾经是凤春城里大户人家的厨娘，她用一双会做好云吞的巧手，养过了我和弟弟两人。后来，她做事的那户老爷，得罪了京中的大官，家道败落，小厨房里用不起那么多人，便将母亲...
推荐新人作品。
一篇以散文手法以景叙情的三子的故事。三子的形象是农村中典型的野孩子，天性调皮不拘小节，文章就以三子和朋友们凑在一起的夏日为主线，围绕与大自然的互动体验，让读者切实和孩子们一起经历了这个夏天。
多年后的三子已经长高长大，但憨憨的笑容依然挂在他脸上，暑假快要过去了，下一次再碰见它，不知道三子还能不能保有现在这份野性和淳良，也不知道那些惊险的、有趣的自然风情还会不会在原地等他。
生动又充满烟火气的童年回忆，夏天就是由很多个自由自在的孩子组成的呀，这些孩子会在阳光和大雨的滋养下长大，渐渐离开属于他们的暑假，然后会再来下一批孩子，想必这些童趣的记忆一生将长久驻留于他们日后的生命里罢。
宗宗为了再次见到离逝母亲，决心寻找到母亲所说的流星、烟花、黄昏同时出现的地方，在此信念下开启他的森林沙漠与雪山的旅程。
这三种象征都意味短暂的美丽瞬间，宗宗将执着的时间魔法升华成一刹那的宝贵，从出发时的执念到珍惜当下的顿悟，揪心是无可厚非，可一旦遇见了那个瞬间，所有记忆都会变成永恒的纪念，妈妈也是，流星、烟花、黄昏都是。
晨晨出发的信念和宗宗有些类似，都是想要在世界中找寻到想要的一切，但并非是为了魔法，而是为了归宿，拯救宗宗的那幕将她的生命如同烟花一样，盛放到最高点，也是她的触发让宗宗懂得了当下才是最需要珍视的观念。
美丽的事物都是脆弱的，但是它们在熄灭前都曾为世界照耀出最美的画面，虽然短暂，但是那画面会长驻于人们心中，让我们永远记住生命中最辉煌最有爱的那个时候。
很温馨又令人触动的童话，在妈妈离去后踏上寻找奇妙魔法的旅程，三种美丽又倏然而逝的元素，汇聚在一起，擦出奇妙的反应。宗宗从未忘记过自己的母亲，母亲好像无时不刻也在陪伴着他……放他走的受伤男孩，装满干粮和爱的包袱与慈爱老人，在冰天雪地一次又一次为他叼来取暖枯木的晨晨，爱，不图回报的爱，甘愿牺牲的爱，他曾经无数次从母亲怀里身边享受过的爱，带着他重温着曾经。我们总是会在失去些什么的时候才会幡然醒悟，再到后悔，某个温暖午后缩在被子享受着美觉，被厨房美味的饭菜给吸引，父母朝你挥手递筷，在那些无数个太过平凡的日子，只顾着快快长大不止步。直到多年后一个人在外地打拼，望着窗外的车水马龙与倾盆大雨，才知道那是再也回不去的时光。爱的人总是会先一步离开啊，与其带着恐惧侥幸倒数着，躲在被褥里哭泣，回忆过往那些触摸不到的团聚，不如趁现在还在多陪陪多聚聚，亦或者当离开后的迷茫往后，带着怀念与思念继续走吧。
流星、烟花、黄昏【原创首发，文责自负】 “当流星、烟花、黄昏同时出现的时候，就可以到达任何你想去的地方。” 这是小熊宗宗的妈妈对他说的最后一句话。 宗宗从小就和妈妈住在一片很大的森林里，他们...
小说的历史背景真实，主要视角放在楚国大臣李园与其妹妹李环身上，另还涉及到春申君黄歇、楚考烈王熊完、楚幽王悍等多名人物。
文中李环与腹中黄歇的儿子同时“进献”给楚考烈王为主线高潮，循线也在发挥了李环与李园义兄妹的层层交错命运，这些命运与国家兴亡时刻紧密交织。
一名家道中落的少女李环，先是被送到李园府邸、春申君府，后又转至楚王宫，她的命运浮沉也如同橘子南北易形；而身为赵国人的李园，却在楚国成为春申君的幕僚，步步高升至楚国权臣，他的才华在不同的环境中有着不同的展现，遗憾最终虽在楚国称霸一时，仍旧无法改变大局，最终饮毒身亡。
楚国的命运也如橘生淮南从辉煌走向衰落，尽管李园努力强国，但其它各国的势力同时步步紧逼。不论是李环、李园还是熊完、黄歇，其实都无法凭一己之力对抗时代走向，他们曾经用尽计谋企图改变自己的命运，像橘一样在恶劣环境中保持本质，对抗大环境的动荡与压迫，却仍然未能摆脱南橘北枳的命运，各自淹没在历史中。
其实从对待小动物的反应看来，小文和贾赢雷的本性都是很善良的，种种搞笑的戏剧冲突和日常对话将两个容易被社会孤立的人格越拉越近。揭示贾赢雷为什么迟迟跨不过想要脱离贫穷的执念，而小文的乌鸦嘴同样也是童年阴影导致。
小文知道自己没背景所以格外拼命，对相亲也是尽心尽力，可是只要受到羞辱她也能一秒还击，乌鸦嘴一再突显了情节的幽默感，却也是在她心中挥之不去的自卑，失去闺蜜后那种自责更是无从藏匿。
贾赢雷的现实市侩让许多人不能理解，也一度造成他的婚姻悲剧，父亲破产是他害怕陷入贫穷的主因，他怕的不是没钱，而是再次回到从前那种无法翻身的苦日子。
男主的胆小怕事、忍气吞声，与女主的洒脱个性形成互补，小文想成为参军英雄，是渴望证明自己不只是乌鸦嘴，她同样能够为国付出，做好事情；贾赢雷的拜金心理也在她的一再开导下走出云雾，理解到有更多的事情是比一头栽进钱堆里还更有价值的。
小说维持一贯幽默却道出许多现实无奈，桥段编排得可圈可点，特此推荐。
跳跃式的写法蛮具有新鲜的可读性，运用戏里戏外、现在与回忆等交错的方式叙述，既破碎又戏剧，乍一看是主角在主导着自己的爱情，丢掉不要的，寻到更好的，可是最后小璃却直接用自己的未来去毁灭了他的未来，这种安排极为讽刺。
主角在佛寺所求的缘，也是由他自己来决定，是他和小璃的缘分未尽，还是下山时对新缘分的一瞥，其实，命运并非超脱于现实的存在，一切都在他一念之间。
当我们以为他就此稳定，有了和谐的家庭后，儿子却对着电影里说，“男主很丑。”这句话又反过来加强了开篇的求婚场景、被抛弃的儿子，更指向了主角自己，是极讽刺的循环呼应，毕竟，谁不是一直活在电影里，他是观众还是男主，当然两者都是，他的结局早已经写好了，只是他之前还没看到剧本而已。
野性十足的姚诲还有从小被她胁迫长大的男主顾盼，两人因为逼婚擦出的种种火花很有笑点，能看出姚诲始终是动心于顾盼的，但碍于颜面才用各种奇怪的方式逼他就范，粗野的个性让她在旁人眼光中是不属于端庄女子的，为了向顾盼求亲，她更是各种“下流”手段都用上了，在姚诲慢慢意识到爱并非强求，放慢脚步并给予顾盼绝对的自由，后也在顾盼距离她更近且目睹她所做的英勇行为后，终于赢得了“准备胎”的心动，从欢喜冤家走到生死与共，最终步入爱情最美的结果。
很有趣的文章呀，她能捏碎青花瓷，能徒手揍土匪，能点穴让灯不灭，唯独无法让心上人心甘情愿，全文依靠她步步成长，他步步沦陷，她放手了，他反而开始倒追，每一节都合情合理地将剧情反转，相当精彩。
移花接木的戏法，我最早了解到的还是富商吕不韦的故事，那时也翻拍过电视剧，十分的精彩。如今看了这篇，移花接木便又多了一位春申君黄歇，这两位在历史上值得浓墨重彩的“隔壁老王”，下场却何其凄惨。可以看出这篇在作者的笔下迸发出了别样的色彩，除了深厚的历史功底，也有自己独到的见解。李园与李环的刻画在本篇尤其突出，朝堂间的权力斗争夹杂着爱人之间难以言说的情感，矛盾的同时又让人惋惜。如果说春申君如吕不韦，那李园亦如商鞅，皆是为国为民力图通过变法使国富民强，可终究是动了蛋糕的罪人，便是螳臂当车，不自量力，令人唏嘘。上上下下三万字，有权谋，亦有爱恨，写尽往昔，却也时刻点醒着如今这世道。
橘生淮南原创首发，文责自负。 窈娘的童年，也是有过温柔富贵的。后来她的回忆里，就充斥着祖父的咳嗽，父母的哀告，以及随着自己不断长大，身上换下的一件件越来越破...
将现代的社会观投放至一架飞机当中，冲击力和现实的隐喻很有看电影的感觉，虽然说情节偏向实验性的推展，其实正是社会上的写照，舱等的阶级划分让我想到看泰坦尼克号里上流人和下等人的差别，即使是在末日的背景下，人性依旧无法摆脱固有的社会分层，而宗教更是在我们信仰溃败以后唯一的寄托来源，波音教非常讽刺，它们信仰的神明是什么呢？是能主宰他们生命的人，还是真正的内心平静。
虽然结局的反转只是一出梦境，可仍然无法平复过程看见的写实剧情，醒来后的世界和梦里有何不同吗？区别只在于社会的大小吧，即便世界是真的毁灭了，只要有人在的地方，这种自以为是的分层制度仍会在某个地方延续下去。
人死如灯灭。一抔黄土就是一辈子的终结。在贫穷落后闭塞的年代，其实每个人都是这么走过来的。抬头只有头顶的一片天，低头是脚下的地。睁眼闭眼就是活下去，重复重复再重复。“我”最终活成了自己讨厌的样子，甚至还要加个更字。人生经不起参悟，悟到最后，人生就是一场空。
大哥义无反顾扛起父亲丢下的家，这一扛就是几十年，扛得自己成了老光棍，只能从寡妇那里寻得一丝慰藉，可连这都是虚无的。大哥想不明白啊，这一生，怎么就这样了呢？而“我”却在大哥死后看开了，人活着不就是这样吗？活着就好。
大哥与“我”的兄弟情深与母亲与几兄弟的淡薄感情，父亲的无能，形成强烈反差对比，读来让人压抑，透不过气来。
小村的闭塞局限了村人，也局限了大哥的一生。大哥这不圆满的一生，注定了“我”也必将难得圆满。今日尚有“我”还记得忌日给大哥上柱香，准备他生前所爱，他日，自己也不知道自己会怎样。这份相依为命的兄弟情，在下面的弟弟都成家后更弥足珍贵，可惜大哥已是一抔土了，“我”也只能将这份感情诉于黄土。
在愚昧落后贫穷里生出的种子，后来还是会掉进原生里。
