场景的问题 很多同学写全本时，往往只注重人物、动作、对话、环境描述，而忽略了场景。 1.把场景当作一个元素来对待 场景不要过于单一，要作为一个元...

要不要讲道理？ 1.不建议讲，善恶同源、道理难讲 如果一定要讲道理那需要遵循下面的规则： l主角讲小道理 小道理的意思是比较生活化，甚至有点认死...

关于反派的三个问题 1.反派不够具体 要具体出来，最好是一个具体的人，会更容易处理关于反派的问题。 2.反派没有计划 主角可以吊儿郎当，反派必须...

关于伙伴的问题 1.主角的伙伴与主角同属一个大目标 即A故事相同（主线相生）。如果伙伴是工具人就跟着主线走就可以，如果伙伴有自己的B故事、小目标...

关于蜕变的处理方式 蜕变的核心是重生，完成蜕变可以摸索更多方法，不要局限于死人 1.通过重生（重回母体）完成蜕变 走以前走过的路但有了新的思索。...

主角的选择问题 主角在整个历程之中至少要经历两次选择 l第一次在激励处，激励之后的上路需要作出选择； l第二次在蜕变前夕，因为蜕变后要直面危险作...

主角的出身问题 1.从三方面解决出身问题 l主角的出身最好低开； l主角从平凡中来到平凡中去； 《我不是药神》程勇开场卖神油，中间经历过一系列大...

很多编剧在做人设时写了很多（比如内向、腹黑），但最后没通过具体的事件展现出来。 1.如何解决设定不具体的问题 在人物设定中少写性格、形容词，写人...

1.主要原因可能在故事的‘中点’ 故事的开场（什么人遇见什么事）和结果（主角勇敢面对解决问题）都问题不大，但过程中写的不精彩、没有戏往往是‘中点...